玩古图  杜堇  明

 

有一种人生，

只需要一张画案，

就能让身陷尘世的我们

无限神往与憧憬。

 

“余尝净一室，置一几，陈几种快意书，放一本旧法帖，古鼎焚香，素麈挥尘，意思小倦，暂休竹榻......”

——明 书画家 陈继儒《小窗幽记》

 

以上这段情境描述，相信令不少朋友感叹古贤生活何等闲适，何其幽雅！一几一榻，便足俯仰天地,一案一椅，乃可啸咏舒怀。

 

 

画案，古代文人雅士研磨挥毫必不可少的书房重器。

 

常见的画案以平头案为主，一般在书房里居中的位置，画案面板宽阔、平敞足够平铺最大的宣纸，画案的四周放置椅凳，使用时可临案作画，也可坐于画案后的官帽椅书写，因此画案基本没有抽屉，案面下的空间较为宽敞。

 

（注：文人书案一般分书桌和画案。案和桌在形制上有着本质区别，一般来讲，腿的位置决定了它的名称，而与高矮、大小、功能都无关。腿的位置缩进来一块为案，腿的位置顶住四角为桌。）

 

画案的一种摆法是在室内居中放，四周或设凳椅，或空无一物，另一种摆法是厅堂正中一间后设大条案，前放画桌或画案，用以替代八仙桌。不过此种摆法，只有三间打通，中无楠扇或落地罩，才显得舒展而妥适。

 

清中期 红木夹头榫画案

 

欣赏明式画案，我们可以触摸到明清文人士大夫的精神世界。

 

文会图  高克明  北宋

 

李端端图 唐寅 明

 

纳兰容若像轴  禹之鼎  清

 

西园雅集图  马远  南宋

 

因为有文人的参与，明式画案不再只是一种生活器具，更是一种哲学观念的寄托，是“道”的一种表现。是人们给予家具之一画案的一种精神升华。

  

明式画案之四美

 

1、造型简练 以线为主

 

清17世纪 黄花梨画案

 

明式画案的每一根线条都精巧而流畅，即使是直线条也方中带圆，可以读出书法中小篆的味道，这些线条留下了大片的空间，删繁就简，以少胜多，仿佛中国画的留白。这种虚与实的相辅相成，正是中国哲学的精妙之处，充满禅机和理趣。

    

2、结构严谨 做工精细

 

清 紫檀大画案配柴檀扶手椅 （一套）

 

夹头榫是制作案类家具常用的榫卯结构。腿足在顶端出榫，与案面底面的卯眼结合。腿足上端开口，嵌夹牙条及牙头，故其外观腿足高出在牙条及牙头之上。此种结构，是利用四足把牙条夹住，连接成方框，上承案面，使案面和腿足的角度不易变动，并能很好地把案面板的重量分散，传递四条腿足上来。

 

3、装饰适度  繁简相宜

   

清 红木草龙纹画案

 

明式画案装饰决不贪多堆砌，也不曲意雕琢。，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。一张面板、两个牙板、四条桌腿仅此而已，雕刻仅出现在两条牙板上，虽然已经施已装饰，但整体看，仍不失素朴清秀的本色。可谓适宜整体，锦上添花。

 

 

但每一笔雕刻又必定是生辉之笔，被最大限度的意象化，抽象化，几条线就是富贵的牡丹，几条线就是吉祥如意，几条线就是梅兰竹菊，看似简单的雕刻线条勾勒出了无尽的想象，文人身处的空间也许只是一间简陋的书房，但是文人心中的世界却能涵盖天下。

 

4、木材坚硬 纹理优美

   

清 紫檀透雕夔凤纹画案

 

明式画案木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面水波等膝陇形象，令人不尽的遐想。充分利用木材的天然纹理现象，发挥木材的自然之美优势，这是明式画案的又一突出特点。

 

清 红木草龙纹画案

 

古代文人为了画案能够达到其审美要求，最大程度上保留木纹材质的整体感，这就大大增加了制作工艺的难度：无论从榫卯结构、外观、牢度等各个方面，工匠都需要进行反复的推敲。

 

因此，画案是存世的古典家具中数量最少、品位最高，且最具文人气质的家具。这种结构独特性与合理性完美结合的典范之作，实令今人叹服。

 

黄花梨夹头榫大画案

 

对于爱作画的人来说，

如若能在书房里摆放一张

造型独特、机括巧妙的仿古画案，

摆上几株精心养护的花草或盆景，

 

在晨曦凝露的早晨，

抑或万家灯火的黄昏，

烟雨潇潇飘画案，

人生漫漫构诗心。

该是一件多么幸福的事！

 

画案款式大全