明式家具的结构部件装饰

作者：南通红木家具厂家   发布时间：2023-03-23 13:46     浏览：

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明式家具以造型古朴、典雅，做工精湛、材质优良、结构科学合理而著称。既是科学合理的实用品，又是巧夺天工的艺术品，一件家具的某一个部件，经过匠师们的艺术处理，既对家具本身的牢固性起着不可或缺的作用，又起到俊秀、典雅的艺术效果。更重要的是，很多构件直接与人们的日常生活联系在一起，既美观，又实用。可以说，明式家具的匠师们已把实用与装饰的关系处理得恰到好处。
明式家具的装饰大体可以划分为部件装饰、线脚装饰、雕刻装饰、镶嵌装饰、漆饰、金属饰件装饰等。明式家具的部件大多在实用的基础上被赋予了必要的艺术造型，很少有毫无意义的造作之举。每一个部件在家具的整体中都用得很合理，分析起来都有一定的意义，既能使家具本身坚固持久，又能起到装饰和美化家具的艺术效果，更重要的是它主要是以满足人们日常起居生活的需要为目的，这便是部件装饰的基本特点。
图片△替木牙子
结构部件的使用大多是仿效建筑的形式。比如替木牙子，犹如建筑上承托大梁的替木。替木牙子又称为托角牙子或者倒挂牙子，家具上大多用在横材与竖材相交的拐角处。也有的在两根立柱中间的横木下按一通长牙条的，犹如建筑上的“枋”。它和替木牙子都是辅助横梁承担重力的。托角牙子有牙头和牙条之分，一般在椅背搭脑和立柱的结合部位，或者扶手与前角柱结合的部位，大多使用牙头，而在一些形体较大的器物中，比如方桌、长桌、衣架等，则大多使用托角牙条。除了牙头和牙条外，还有各种造型的牙子，比如：云拱牙子、云头牙子、弓背牙子、棂格牙子、悬鱼牙子、流苏牙子、龙纹牙子、凤纹牙子、各种花卉牙子等，这些富有装饰性的各式各样的牙子，既美化装饰了家具，同时在结构上也起着承托重量和加固的作用。
图片△鱼肚圈口
圈口，圈口是装在四框里的牙板，四面或者三面牙板互相衔接，中间留出亮洞，故称圈口。常在案腿内框或者亮格柜的两侧使用，有的正面也用这种装饰，结构上起着辅助立柱支撑横梁的作用；常见的有长方圈口、鱼肚圈口、椭圆圈口、海棠圈口、壸（kǔn）门圈口等。圈口以四面牙板居多，因其下边有一道朝上的牙板，在使用中就必然要受到限制，尤其在正面，人体身躯和手脚经常出入摩擦的地方，很少有朝上的装饰出现，因此在众多的家具实物中，凡使用这种装饰的，都在侧面或者人体不易接触的地方，比如翘头案腿间的圈口、书格两侧的亮洞等。
图片△明式翘头案侧门壸门圈口
 
壸门圈口与以上所说的略有不同，通常所见的以三面装板居多，四面极为少见。壸，本意指皇宫里的路，壸门，指皇宫里的门。它和其他各种圈口不同的是没有下边那道朝上的牙板，也正是由于这一点，它不仅可以在侧面使用，而且在正面也可以使用。
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△翘头案龙纹挡板
挡板，挡板的作用与圈口大体相同，起着加固四框的作用。其做法是用一整块木板镂雕出各种花纹，也有用小块木料做榫攒成棂格，镶在四框中间，发挥着装饰与结构相统一的作用。
绦环板，是在竖向板面四边的里侧浮雕一道阳线，板面无论是方形，还是长方形，每边阳线都与边框保持相等的距离。在抽屉脸、柜门板心、柜子的两山镶板、架子床的上眉部分和高束腰家具的束腰部分，经常使用绦环板这个部件。绦环板的上下两边镶入四框的通槽里，有的在桌子的束腰部分使用绦环板，桌牙通过束腰部位的绦环板和矮柱支撑着桌面。从整体分析，采用高束腰的目的在于拉大牙板与桌面的距离，从而也拉长了桌腿与桌面、桌牙的结合距离。这时的桌牙实际上代替了低束腰桌子的罗锅枨，从而进一步固定了四腿，提高了四足的牢固性。绦环板内一般施加适当的浮雕，或者中间镂一条孔，也有的采用光素手法，环内无雕饰，既保持素雅的艺术效果，又有活泼清新之感。
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清 黄花梨无束腰罗锅枨方桌
罗锅枨加矮老。罗锅枨和矮老通常相互配合使用，其作用也是固定四腿和支撑桌面。这种部件，都用在低束腰或者无束腰的桌子和椅凳上。所谓罗锅枨，就是横枨的中间部位比两头略高，呈拱形，或称“桥梁形”，现在南方匠师还有称其为“桥梁档”的。在北方，人们喜欢把两头低中间高的桥用人的驼背来形容，称“罗锅桥”，因而把这种与罗锅桥相似的家具部件称为罗锅枨。在罗锅枨的中间，大多用较矮的立柱与上端的桌面连接。矮柱俗称矮老，一般成组使用，大多以两只为一组，长边两组，短边一组。罗锅枨的造型，在结构力学上的意义并不大，之所以这样做，目的是加大枨下空间，增加使用功能，同时又打破那种平直呆板的格式，使家具增添艺术上的活力。
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明 黄花梨霸王枨香案
霸王枨，霸王枨是装饰在低束腰的长桌、方桌或者方几上的一种特殊的结构部件。形式与托角牙条相似，不同的是它不是连接在牙板上，而是从腿的内角向上延伸与桌面下的两条穿带相连，直接支撑着桌面，同时也加固了四足，这样就可以在桌牙下不再附加别的构件。为了避免出现死角，在桌牙与腿的转角处，大多作出软圆角。霸王枨以其简练、朴实无华的造型，显示出典雅、文静的自然美。
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明 黄花梨四出头式官帽椅
搭脑，就是装在椅背之上，用于连接立柱和背板的结构部件。正中稍高，并略向后卷，以便人们休息时将头搭靠在上面，故称搭脑。其两端微向下垂，至尽头又向上挑起，有如古代官员的帽翅，这种造型属四出头式官帽椅。南官帽椅的搭脑向后卷的幅度略小，还有的没有后卷，只是正中稍高，两端略低，尽端也没有挑头，而是作出软圆角与立柱相连。
扶手，是装在椅子两侧供人架肘的结构部件。凡是带有这种构件的椅子均称为扶手椅。扶手的后端与后角柱相连，前端与前角柱相连，中间装联帮棍。如果椅子的前腿不穿过座面的话，则须另装“鹅脖儿”。扶手的形式多样，有曲式、直式、平式以及后高前低的坡式。
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清早期 黄花梨五足香几
托泥，是装在家具足下的一种构件，形式一般随面板形状而定，有方、长方、圆以及四角、六角、八角、梅花、海棠诸式，雕刻花纹的不多。托泥的使用也有个大体规律，一般曲腿家具使用得较多，比如三弯腿圆凳、香几、鼓腿膨牙方凳等。托泥既对腿足起保护作用，也有上下呼应、协调一致、增加稳重感的效果。
屏风帽子，是装在屏风顶端的一种构件，其结构对屏风的牢固性有重要作用，装饰性也很强。屏帽正中一般稍高，两侧稍低，至两端又稍翘起，形如僧人所戴的帽子，故又称“毗卢帽”。大型座屏陈设时位置相对固定，挪动的机会一般不多，屏风插在底座上之后，尽管屏框间有走马销连接，但仍显势单力薄，而屏帽能把每扇屏风进一步合拢在一起，达到了上下协调和坚实牢固的目的。屏帽由于表面宽阔，也是得以施展和发挥装饰艺术的部位，人们多在屏帽上浮雕云龙、花卉和各样卷草图案。由于屏帽的衬托，使整个屏风显得更有气势。