清早期 黄花梨梳背椅成对

 

梳背椅，民间亦称笔管椅，以特征鲜明的靠背为世人熟知，由多根圆形竖材均匀整齐排列而成，形似木梳。

 

其靠背造型尽管简单朴素，却富有通透感与韵律美感，与现代倡导的简约风格不谋而合。

 

相对其他椅具而言，其尺寸较为小巧。按照造型来划分，可分为有扶手与无扶手两大类，两者靠背内部均嵌有垂直于座面的直棂。

 

有扶手者，两则扶手内部装饰则与靠背保持一致以呼应。

 

明末清初 黄花梨六角梳背椅

 

在王世襄的《明式家具研究中》中，亦存在一段关于一统碑式扶手椅（即无扶手式）的文字记录。

 

“此种靠背椅洞庭东、西山颇多清代制品。搭脑或直，或中部高起如罗锅枨，椅盘下一般用劵口牙子，绝大多数为榉木制。”

 

除了榉木之外，梳背椅的使用材料还有“一黄二黑三红”，亦有以竹料制作的。

 

事实上，严格而言，梳背椅是椅背的一种变化形式，是在玫瑰椅、靠背椅，以及其他椅具的基础上演变而来的。

 

如无扶手式梳背椅可视为在靠背椅的基础上发展而来的，而有扶手式梳背椅则多在玫瑰椅的基本造型上进行变化。

 

 

 

其实物仍旧可见，不过相对其他椅具而言，数量较少。明清两代的图像资料亦可见其身影，如明代崔子忠的《杏园宴集图》、清代的《雍正十二美人图》以及《续金瓶梅后集》等等。

 

雍正十二美人图（局部） 故宫博物院藏

 

尤值注意的是，《雍正十二美人图》中描绘的梳背椅别具一格，特征有二。一是其用料之考究，选以湘妃竹制作，斑斑泪痕更添雅致韵味。且与木料相比，更加轻盈、纤秀。

 

二是其样式的不同寻常，改常规四边形为六边形，椅面面积缩小，美人端坐其上，又可倚靠，尽显大家闺秀之风度。

 

明代崔子忠的《杏园宴集图》

 

那么，梳背椅的靠背设计究竟从何而来？

 

鉴于传统家具设计与传统建筑设计间密不可分的关系，如束腰和须弥座、牙子与雀替以及站牙与抱鼓石等等，故而将目光聚焦于传统建筑中，从中寻求答案。

 

不难发现其形态与古时流行的“柳条式”户槅样式尤为接近。

 

明末造园家计成在其著作《园治》卷一装折篇，图文并茂地介绍了多种柳条式户槅，并写道，“时遵柳条槅，疏而且减，依式变换，随便摘用。”

《园冶》中柳条式户槅的式一、式二与式三

 

柳条式户槅虽形式简单，却又包含着诸多变式，装饰效果甚佳，为户槅样式中应用最为普遍的一种。

 

梳背椅的靠背或从中汲取灵感，终而成就了靠背简洁有序的形态。

《园冶》中柳条式户槅的式八、式九与式十

 

传统椅具美于外形，贵在内涵，梳背椅亦是如此。造型简练却不简单，线条流畅，轮廓柔和优美，充分地体现出明式家具大方、简练的特点。

 

 

首先，来看一看梳背椅的外形设计。靠背搭脑的常规造型有直枨式与罗锅枨式，一般采用角榫方式与后腿相连。

 

早期梳背椅靠背与扶手嵌入的是圆材直棂，而后发展，直棂圆材逐渐转变为上微曲下直的圆材，弯曲如鹅脖，更加符合人体的脊椎线条。 

 

而考究者，还会增加些许装饰，如添加直棂，其上设卡子花，再如中部安装饰板的，然而，实物并不多见。

 

 

有扶手者，其造型大体与靠背保持一致，扶手上部的枨子或平直状，或呈弧线，或为高低错落状，一般后端高于前端。

 

座面有软屉与硬屉之分，座面形态多为方正之形，亦存在其他形态的座面，如六边形与海棠形。

 

座面之下的变化亦是多样，有的设光素券口牙板或壸门式券口牙板，有的则安罗锅枨与矮佬，或为罗锅枨与卡子花等。

 

 

四腿略带侧脚收分，腿间四面装呈，或为“步步高”式，即前方到后方逐渐升高，或为平齐式，或为左右高于前后两边的造型。

 

甚而有梳背椅通体仿自然竹节形态而成，即采用竹节工，平添一丝竹料的自然韵味。

 

 

 

再者，来探究一番梳背椅的深层含义。

 

其靠背少事装饰，通过简单平和的线条给人一种禅意，一实一空，交错排列，虚实相生的美学被发挥地淋漓尽致。

 

 

 

另者，其靠背形态在一定程度上强化了礼教思想。其形态竖向分明，整齐利索，在潜移默化中强调了端坐的规范，折射出了传统的礼仪思想。

 

 

看至此，不难理解梳背椅的简约美学所在。